Chapelier Fou

613 faisait figure de promenade où on se laissait naïvement guider et surprendre dans un univers singulier mais encore en phase de construction. Invisible, lui, fait littéralement décoller l’auditeur dans un monde à géométrie variable où l’équilibre émotionnel de la musique, à l’origine fragile, est aujourd’hui d’une solidité parfaitement impressionnante. Comme d’habitude, le plus grand soin a été apporté aux mélodies, mais jamais elle n’auront été aussi touchantes, voire parfois complètement désarmantes.

La prise de risque est bel et bien présente, et pas une fois Chapelier Fou ne se repose sur ses acquis, préférant se remettre en question plutôt que de ressortir la même formule, au point que le résultat en est parfois presque déconcertant. Mais très vite, le doute laisse place à l’enthousiasme qui transpire du disque. Et quelle excitation de voir un artiste aussi talentueux se lancer dans l’exploration de nouveaux territoires, de nouveaux schémas musicaux. On sent Louis Warynski émancipé de toutes contraintes créatives, les barrières n’existent plus, seulement l’envie d’aller de l’avant, d’évoluer, de se transformer encore et encore et ce sans la moindre prétention.

La musique de Chapelier Fou n’en devient que plus personnelle, et si certaines influences flottent encore ici et là, il s’en détache avec brio. On aimerait le comparer à certains artistes, trouver des points de contact, mais ils sont de moins en moins nombreux et Chapelier Fou joue maintenant dans une catégorie qui n’appartient qu’à lui, mais toujours ouverte aux autres. Ainsi, Matt Elliott viendra à nouveau poser sa voix sur un des morceaux (« Moth, Flame »), assurément l’un des nombreux moments forts du disque, tout comme l’intervention pour le moins déstabilisante mais ô combien pertinente de Gérald Kurdian (This is the Hello Monster) au chant sur « Vessel Arches ».

En outre, Invisible regorge de détails cachés et de messages subliminaux, possède une véritable atmosphère, une ambiance particulière, identifiable et surtout intemporelle. N’est-ce pas à cela que l’on reconnaît les grands disques, ceux qui auront encore un sens dans plusieures années ?